アヲイ報◆愚痴とか落語とか小説とか。

創作に許しを求める私の瓦斯抜きブログ

試論

 作家とは、物語作家に限らず、いろんな場で使われる言葉です。レシピ作家、放送作家、舞台作家……等々。様々な冠表記があることから分かるように、作家はそれぞれの分野で何かを実現するために必要となるスクリプトを制作します。ですが、その成果物は手段にすぎません。たとえば、放送作家の作成する放送台本は、収録時にMCがしゃべる内容やタレントの動きが記してあり、番組作りの核心をなしますが、それ自体はあくまでツールです。台本そのものを書き上げるのが目的であるような放送作家はいません。その台本で良い番組を作る――もっといえば「高視聴率を稼ぎだす番組を作る」――という真の目的が、厳然と存在しているのです。
 これと同じで、物語作家も、物語のために物語を書いているのではない――というのが通念です。自分の考えやメッセージを発信する手段として、創作に言葉を託した物語を作成します。洗練された物語作家は往々にして物語作りにその身を留(とど)めません。政治や環境活動に飛び出したり、別の表現分野に移っていきます。最終的には、言論系の文化人に収まっていく傾向があります。このように、何かを実現するためにオリジナルの意見を醸成し言葉にするのが物語作家です。

 一方、小説家とは、創作物語を作成して人々を楽しませる仕事です。エンターテイナーであり、ファンあってのビジネスです。小説にはジャンルごとにそれを嗜好するファンがいます。小説家は自分が専門とするジャンルのファンを喜ばせるために、作品をリリースします。ジャンルの範疇で創作し、シリーズ化し、なるべく長く、なるべく豊かにファンを楽しませようと努めます。その「手を変え品を変え」するテクニックは見事です。変な例ですが足の官能について著す場合、ある作品はふくらはぎ、ある作品はストッキング、ある作品は裸足……等々、一つのファクトを多面的にエンターテイメントとしてカッティングしていきます。極論すると、小説家とはフェティシズムの具現者です。小説家の小説は、それ自体が完成品であり、目的的なのです。
 これは大変な才能ですよね! 書店に行くと、同傾向作がずらっと並んでいる小説家がいます。書いていて飽きないのかと思うくらいですが、それがやれちゃうのが小説家なのです。

【サバイブ元年】自分の2023年を振り返ってみる

 

個人の備忘録的年次報告です。大したことは書いていません。お暇な方だけご覧になってください。

 

れの戯言です。
2023年の世相を振り返ると、強固な意志や力のあらわれは感じられず、肉体が緩慢な毒に侵されて徐々に衰弱していくように、負の方向に蝕まれていく……そんな印象だった。

ロシアのウクライナ侵攻は2度目の年跨ぎ。エネルギー価格が上がりっぱなしの中、FRBのインフレ対策がスタート。円安進行して物価上昇。やっと新型コロナから解放されたと思ったら、今度は経済かよと嘆息。

国内では悪い膿が絞り出されはじめた。ジャニーズ、宝塚、ビッグモーター、ダイハツ不正、清和会の裏金問題……等々。報道されるたび「やれやれ」と思ったが、悪弊が掘り起こされ駆逐されるのは良いことで、悪い膿は全部絞り出し、クリーンな未来につながればよいと思う。

国内の統計によると、今年は飲食店を中心に多くの個人商店が倒産したという。新型コロナの補助金で延命していた弱小店が、資金供給を絶たれて潰れたわけで、可哀想だけど一種の淘汰といえる。適者生存。今後はいわゆる「弱者」への風当たりが強くなるだろう。みんな仲良く生き残るのはもう無理。そういう兆しが見えはじめた令和五年は、まさに「サバイバル元年」だったんじゃないか。

 

にも角にも今年は終わる。以下、私自身の地味な一年を書き記します。

  1. リーランス9年目。創業以来最低レベルの売上。しかし昨年着手した自サイトSEOが奏功し、年末段階の受託件数は過去最高。2024年にこれらが納品されれば糊口をしのげるかもしれない。
  2. 促。今年はグーグル広告のみ。ほぼ役立たずクラウドソーシングに3つ登録。注文はゼロだが、本来の目的「検索結果から競合を蹴落とす」手立てとして奏功。
  3. 年は手に負えない案件を周囲のできる人や企業にお譲りしたケースが2件ほどあった。助かりました
  4. 会保険を考えてマイクロ法人化を検討したけど、売上がアホ程なさ過ぎて、とりやめた。
  5. 芸活動。KDPは新作1つ、既存作改編2冊。
    新作は小説『切腹女子』(電子書籍:3/3)2022年度南日本文学賞小説部門最終選考作。
    既存作改編は『級長畠中賢介の憂国』(ペーパーバックA5判:8/18)と『学園コメディ無責任姉妹R』(電子書籍:11/6)。
    #切腹女子

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  6. KDPがらみで、5月末に【手紙をいただいた読者さん】、10月末に【セルパブ作家浅黄幻影さん】とリアル対面。人とつながるKDP、気付けば今年10年目。
  7. 年は自作小説を一文字も書かなかった。書きたいこともなかった。近年の自分の創作は「何か書かなきゃ」という強迫観念がほとばしっているに過ぎず、短編をものしても達成感がなかったりして、「こんなことでいいのか?」という疑問が常にあった。その靄が晴れるまで、たぶんもう何も書かないと思う。
  8. ンチ画活動。新作銭湯画を4点、酒場戯画2点作描。
    以下各代表作。

  9. 始早々、銭湯戯画関連で地元テレビにロケありで取り上げられる。三度目の個展を5月26日~7月11日まで開催。障害のある方とのワークショップを経験し、アートのパワーみたいなものを実感した。


  10. じめて挿絵を受注した。挿絵といっても図解みたいなもので、数年ぶりにマクロメディアFLASH MXを開いてベクター描画。ビジネスとして掴めたので事あるごとに営業しよう。
  11. ってた民間ジムが潰れて自治体のトレーニング室を利用するようになった。年末現在2キロ肥大(年始比)。
  12. 元開催の演芸会に4つ行った。浪曲を初めて聴いた。
  13. の骨が欠けた(11月16日)何もしていないのに……病院で「老化です」と言われた。
  14. 書。20冊くらい読んだんじゃなかろうか。今年はアイザック・アシモフの『ファウンデーション』シリーズに出会えてよかったです。その他、『文明の衝突ハンチントン、『私、プロレスの見方です』村松友視、等。
  15. インボイス? なにそれ?
  16. 電子帳票保存? なにそれ?
  17. 新型NISA…如何なものか?
  18. 結婚はしなかった。


年と昨年を関連付けて考えると、「種蒔」と「収穫」が、年を跨いで引き続いてる感じが如実にした。前年に努力したことが今年結実し、今年努力したことは来年に結実する、という具合である。

ビジネスでは、2022年に受注激減しSEOSNS対策を講じたところ、2023年に芽が出て受注が増えた。しかし長期案件ばかりで年内にキャッシュ化できず、受注を捌くので精一杯、ほぼノー販促。このままだと来年は、売上は上がっても受注減は必至で、販促を頑張らなきゃ再来年きっと餓死するだろう。

趣味もそうだ。今年はテレビに出たり、個展をやったり、小説で地元文学賞の選考に取り上げてもらった。しかし考えて見りゃあ、そうやって多少日の目を見たのは全部2022年以前の作品で、今年の頑張りは何もない。来年ぼくの手すさびは世間的に無風だろう(それはそれで好いが)。

種蒔と収穫が隔年交互でやってくるなら、一年先を踏まえて行動すりゃあいいってことだけど、運命予測的な舵取りは、主体的な人生を標榜する態度として不真面目である。バイオリズムを先読みして「2024年はこれこれをこうします」みたいなことは敢えて決めまい。なぜなら型にはまると思考停止が起こるからだ。

当今の社会は、経済・安全保障・多様性等々、様々な局面で変化が起きている。もしくはその予兆がある。一寸先、何が起こるか分からない。流動性に対応するために、なるべく自由で柔軟でいることが、膿の出花の混迷社会を渡っていく上で、つまり「サバイバル2年目」を生き抜く上で、賢い生存戦略なんじゃないかと思うのである。

しいていえば
2024年は、目を凝らして物事を能(よ)く見よう」。

見たら、感じるままに考えよう。頭で考えてはいけない。スピードが大事。つまり直感。これが難しいんだな!

 

みなさまよいお年を!!!

無責任落語録(49)「映画ミーツ浪曲」観覧記

 

題の興行が2023年12月5日(火)に鹿児島市マルヤガーデン・ガーデンズシネマで催された。主催は鹿児島コミュニティシネマさん。
映画と浪曲の二本立て。最初に1940年に封切られた『続清水港』の上映。続いて、浪曲玉川奈々福師匠『お民の度胸』の口演。

 

YOUTUBEのおかげで浪曲を知って、音はいろいろ聞いていたけど、ライブは初めて。楽しみにしておりました。

映画『続清水港』は現代でいうタイムスリップ系異世界転生。『森の石松』の舞台演出家が、なぜか江戸時代の森の石松に転生する。「このまま史実通りに行くと、俺、殺されてしまう!」と思った演出家が、なんとか状況を変えようとするが……という筋立て。
清水次郎長伝の『石松代参』から『閻魔堂』くらいまでが扱われている。元の話を知ってる人じゃないと、ちんぷんかんぷんなんじゃないかな、と思った。もっとも、封切られた頃の人たちは、ラジオでさんざん聞いて、一般教養くらいになっていたのかもしれない。

浪曲玉川奈々福師匠。曲師広沢美舟先生。演目は『お民の度胸』。虎造映画のあとに次郎長ものをやることに躊躇っておられたが、いやいや全くの杞憂。圧倒的な声量・演技・節回し、啖呵の鮮やかさ。すっかり度肝を抜かれた。
刮目したのは曲師。録音だと目立たないが、ライブだとその重要さが分かる。演目に色と香りを添え、高座と客席を融合し、物語世界にいざなう。”においたたせる”とはまさにこのこと。これはライブじゃないとわかりませんね。

鹿児島だと、生の浪曲を聞ける機会は少ない。
是非また観覧したいです。

 

 

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